本文摘要：他是一名新四军老战士，1943年参与新四军，曾进军大江南北和鄂豫边区；他又是我国知名的版画家，在1934年投身抗日救亡运动后，以木刻刀为“武器”，踏上了以版画图存救国的艺术道路。

他是一名新四军老战士，1943年参与新四军，曾进军大江南北和鄂豫边区；他又是我国知名的版画家，在1934年投身抗日救亡运动后，以木刻刀为“武器”，踏上了以版画图存救国的艺术道路。他就是武石。而在百度上搜寻，关于“武石”的网页链接没他的原名“冯子树”多。

这是一个怎样的美术家呢？8月27日至10月13日，在中国国家博物馆举办的“烽火艺途——武石捐献作品展”，通过武石家属捐献的100余件作品以及涉及的有所不同时期的报纸、杂志、档案、手稿、书信、照片等辅助文献，全方位地展出了武石的创作生涯和艺术造诣。刀与笔：宣传的战士1912年，武石出生于湖南省湘潭县赤泥冲。15岁那年，他创作了漫画《武装一起消灭蒋介石》，展现出出有独特的革命思想。

1932年，他毕业上海美术专科学校国画系，师从潘天寿、吴茀之等著名画家。其后，在鲁迅先生提倡的新兴木刻艺术运动引领下，他对木刻渐渐产生兴趣。1937年“八一三”事变后，他的组织“上海职业青年抗日救亡服务团”沿浙赣线做到抗日救亡工作，用白竹布所画了几十幅漫画，每到一处悬挂出来，同时还所画了不少大幅度壁画，因应介绍。

武石回想，这样的形式“很不受群众的青睐”，“然而自己实在还过于，应当刻字木刻画，通过报刊广为公开发表，影响更大”。这世纪末，武石在《政治情报》《伤兵之友》《战地文化》《力报》《进明日报》《时代》《七七报》等报刊上公开发表了大量木刻作品和漫画作品。一发炮弹飞向“文化汉奸”——那是武石于1940年创作的单色木刻作品《压制》中的内容；单色木刻作品《到前线去》中，标语“中国人不打中国人”赫然显眼；单色木刻作品《牵头一起》声援“援助苏联歼灭法西斯蒂”，地球仪的上方是高举着镰刀等武器、高声着的人民，一对握的手以特写的形式占有了画面下方的近景处，传送着忠诚有力的信念；《劳军图》中在“人民解放军万岁”的旗帜的引导下，老百姓们刮起唢呐、敲锣打鼓、滚鱼踏羊以及欢乐地展开民俗演出的种种情形集中于呈现出，创作者的伤心心情跃然其上。

善与歌：时代的新颜新中国正式成立之后，武石的创作题材改向建设社会主义新中国的新气象。他号召时代的声援，了解工厂、矿山、农村和建设工地……创作了关于农村土地改革、北京人民大会堂、武汉长江大桥建设现场、葛洲坝建设合龙、农民庄稼收成等展现出新的社会、新生活的作品。

在套色木刻作品《小麦收成》中，大面积金色引人注目的麦垛与那一抹洁净明了的蓝天构成反感鲜明；他的名作、套色木刻《最后一根钢梁》刀法细致、层次非常丰富，沦为展出现场的一个焦点；中国画作品《夜晚回来鱼满仓》中舟船来回，与两岸飞舞的草木互为协商，极具动感。其他作品，如《天台山下》中辛苦于建设的劳动者身影与崇山峻岭构成对比，《摊新棉》里棉花朵朵如白云，《救治国家财产的王杰》展现出了在波涛汹涌的波涛中奋力抢救国家财产的共产主义战士王杰。

武石这世纪末的作品题材牵涉到当时社会生活的方方面面，他刻苦地记录下那个时代的标志性场景、标志性人物，他的创作沦为时代的图像史——《抽水机车站》《抽老农》《武钢建设中》《葛洲晓雾》《长江分洪》《航标工人》《壮丽的人民大会堂在建设中》《向马鞍山要粮》《船厂一角》等作品，呈现出了辽阔的社会图景。对时代的看著，成就了武石。思与忆：征途的回首随着年龄的快速增长，武石一直难以忘怀曾多次的军旅生涯，特别是在是他所亲历的中原突围经历。新中国正式成立之后，特别是在是1980年之后，武石多次沿着当年的战斗路线展开乡土和回忆。

旅途中的所见所感唤起了武石的创作热情，他更加多以中国画的形式，艺术地重现鄂豫边区及中原突围题材的历史画卷，将对边区军民和战友的感情寄托于中国画的笔墨探寻中。1954年，武石创作了中国画《白棵湾》。

白棵湾是新四军五师司令部。新四军在这里指挥官着全边区的抗日战争。

武石在所画上题跋中写到：“前面有侧门的一间房子是李师长常住人口的地方。”在《上余家店红军医院》《三五九旅与敌搏斗于荆紫关》《玉皇顶》《侏儒大捷》《南征待舟缓黄河献冰桥》等作品中，他用画作描写着一个个革命故事：“一九四一年十二月至次年二月，我军三打侏儒山，歼敌日寇二百余人，击溃伪定国军全部第二师千五百余人，俘虏九百余人，战果辉煌，大快人心”；“一九四四年十二月王震同志亲率八路军南下支队由延安赶赴湘粤赣边，积极开展抗日斗争。当横跨黄河时，奇寒裂地，风雪飞天，剌有冰桥横架，乃毙伤而过，贤天助也”——在武石的这些题跋中，观众对交织着理想和激情的革命时代有了更为了解的理解。在总结革命征途的同时，武石还创作了山水风光图，展现出大自然之美。

他的《三峡》山峰巍峨矗立，瀑布飞流直下，意图呈现出“涛声七百里，春风蓝万山”的胜景；他的《两岸桃花》，晕开的红色深如烟，大写意的画风反映创作者闲适、祥和的心境；《黄山东海》《黄山风光之十》或者引人注目黄山松柏，或者展现出云海诡异。武石晚年，在花鸟画方面着力甚多，他所画的日常蔬果、花卉，显露出着平朴平易近人的气质和生动大自然的感染力。诚如武石自己所言：“情随藤萝百转弯，意到笔端春正香。

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